Les proportions du corps humain

Dans cet article je vais vous parler des proportions du corps humain et du visage.

La doctrine qui parle des proportions du corps humain fait un chapitre spécial dans l’anatomie plastique ou l’anatomie artistique. Depuis des siècles les artistes cherchaient des proportions idéales du corps humain. Pendant ces recherches les artistes ont développé beaucoup de canons, des règles de construction du corps humain. Il existe environs 100 canons de proportions du corps humain. Mais même cette grande quantité de canons nous dit que s’il existe autant de canons ils ne peuvent avoir qu’une valeur indicative pour l’artiste.

Réellement on peut observer beaucoup de déviations des canons classiques. A la base de chaque canon est le module, c’est-à-dire une unité de mesure pour qui on prend une partie du corps humain.

Les modules pour mesurer les proportions du corps humain

En tant que module il était utilisé les parties du corps humain suivantes : La taille de la tête, la taille de la partie crânienne de la tête, la taille du doigt majeur ( médius ), le taille de la main, la longueur de la colonne vertébrale etc. Tous les canons sont le résultat des recherches des proportions du corps humain qui correspondent le plus au consente esthétique du corps humain harmonieusement développée. Cependant ses notions sont assez conditionnelles et variables.

Donc dans l’art classique le canon des proportions du corps humain ne peut servir que pour l’orientation approximative et en tant que les données moyennes qui doivent être ajustées au cas par cas.

Dans l’antiquité si les artistes voulaient transmettre la grâce, ils rendaient le cou et les membres plus longs et fins et au contraire s’ils voulaient montrer la force brute ils rendaient les membres, le cou, les épaules, la tête, plus larges et massifs. Ainsi donc les proportions des sculptures antiques ne reproduisent pas les vraies proportions du corps humain. Observez ces sculptures.

Dans ces sculptures on voit une idéalisation et une typification des formes réelles du corps humain. Ce n’est pas pour rien que l’on considère ces sculptures comme une synthèse des observations du corps humain.

Les proportions du corps humain dépendent de nombreux facteurs . Au premier lieu, l’âge et le sexe. Il est d’usage de distinguer trois formes basiques de la constitution ( morphologie ) humaine : Le corps long et étroit, large et court et le type entre deux premiers. Ces trois types de morphologies portent les noms : Dolichomorphe, Brahimorphe et Mésomorphe.

Les trois types de constitutions du corps humain

La constitution Dolichomorphe se caractérise par des épaules et un  bassin assez étroits, et des membres longes.

La constitution Brahimorphe se distingue par le corps assez large et long et les membres courts.

Et enfin la constitution Mésomorphe est intermédiaire entre deux constitutions précédentes.

Dans cette liste on peut voir la longueur moyenne des membres d’un homme par rapport à la longueur totale du corps en pourcentage.

Les proportions des constitutions différentes du corps humain Longueur du torse Largeur des épaules Largeur du bassin Longueur de la jambe Longueur du bras
Dolichomorphe 29,5 21,5 16,0 55,0 46,5
Brahimorphe 31,0 23,0 16,5 53,0 44,5
Mésomorphe 33,5 24,5 17,5 51,0 42,5

Les proportions du corps féminin sont différentes par rapport aux proportions masculines. La différence principale est que le bassin féminin est plus large proportionnellement que celui d’un homme et les épaules sont plus étroites proportionnellement que les épaules d’un homme.

Dans l’anatomie plastique il est d’usage de prendre comme la taille d’un homme 168 – 180 cm. Pour une femme 12 cm moins.

Maintenant passons aux proportions du corps humain…

La tête fait 1/7- 1/8 de la taille totale du corps humain.

La longueur de la main fait 1/10 de la taille totale du corps humain.

La taille de la partie crânienne de la tête fait aussi 1/10 de la taille totale du corps humain.

Dans l’anatomie plastique le corps humain se sépare en deux parties, la partie haute et la partie basse, le centre du corps se trouve au niveau du pubis.

Les proportions du corps humain. De face.

Proportions du corps humain. De face.
Dans ce dessin la partie crânienne de la tête était prise pour module

De face la partie haute se sépare en cinq parties.

1. Du point le plus haut de la tête ( suture sagittale ) jusqu’à la base du nez.

2. De la base du nez jusqu’au bord supérieur du sternum.

3. Du bord supérieur du sternum jusqu’au bord inferieur du sternum.

4. Du bord inferieur du sternum jusqu’au nombril.

5. Du nombril jusqu’au pubis.

Chacun de ces segments fait 1/4 environ de la colonne vertébrale. La taille de chaque segment est égale approximativement aussi à la taille du visage, la taille de la partie crânienne de la tête et la taille de la main.

La partie basse du corps humain peut être séparée en deux parties. La ligne centrale entre deux parties passe au niveau de l’articulation du genou. La partie supérieure de la partie basse du corps est égale à la longueur de la hanche et aussi fait 1/4 de la taille totale du corps humain

Le quart inferieur du corps est égal à la taille du tibia avec la hauteur de pied. La hauteur du pied est égale approximativement à la taille du nez et la largueur du pied est égale à la taille de l’avant-bras. La taille du pied entre la cheville et le grand orteil est égale à la longueur de la main. La longueur de la main est égale à la taille du visage et 1/4 de la taille de la colonne vertébrale.  

Les proportions du corps humain. Le dos.   

Proportions du corps humain. Le dos.
Dans ce dessin comme dans le dessin précédent la partie crânienne de la tête était prise pour module. Vous pouvez prendre également comme module la tête en entier comme dans l’explication suivant….

Du côté du dos la partie haute (supérieure) du corps humain est plus longue que celle du côté poitrine. On peut partager cette partie en quatre segments, mais cette fois-ci on prend comme module la taille de la tête en entier, alors que pour la partie haute du côté de la poitrine on prend comme module la taille de la partie crânienne de la tête. Donc les parties :

1. La première partie la taille de la tête même où, comme de côté du dos on ne voit pas de visage et notamment le menton pour déterminer exactement où le point inferieur de la tête se trouve on peut dire que la première partie se termine au milieu du bord supérieur du muscle trapèze.

2. La deuxième partie commence au début au bord supérieure du muscle trapèze et se termine au niveau de l’angle inferieur de l’omoplate qui à son tour se trouve au niveau du processus épineux de la septième vertèbre thoracique.

3. La troisième partie commence au niveau de l’angle inferieur de l’omoplate et se termine au bord supérieur du fessier.

4. La quatrième partie commence au bord supérieur du fessier et se termine au bord inferieur du fessier.

Si la partie haute du corps humain (si l’on regarde de côté du dos) est égale de la taille de quatre têtes, la partie basse est plus petite. Elle est égale à 3 ¼ – 3 ¾ de la taille de la tête. Donc la taille du corps humain fait un peu moins que 8 tailles de la tête.

La hauteur totale du corps humain est égale approximativement à la largeur des bras tendus.

Les proportions du corps humain. L’homme de Vitruve.

Le soi-disant « Carré des Anciens » se représente l’image d’un homme avec les bras tendus inséré dans un carré.

Proportions du corps humain. Carré des Anciens

Le corps humain avec les bras soulevés et tendus et les jambes écartées peut être inséré dans le cercle. Dans le centre de ce cercle se trouve le nombril. La distance entre le nombril et les doigts des mains et des orteils fait le radius du cercle. 

Les proportions du corps humain. Cercle.

Ce qui représente le fameux dessin de Léonard de Vinci « L’Homme de Vitruve » .  

Les proportions du corps humain. l'homme de vitruve.

Les proportions transversales du corps humain.

En ce qui consterne des dimensions transversales du corps humain, dans l’anatomie plastique on trouve les données suivantes :

La taille de ta tête ( hauteur ) s’empile deux fois dans la largeur des épaule d’un homme. La distance entre les tétons est égale approximativement à la hauteur de la tête. La distance entre les grands trochanters fait un et demi de la taille verticale de la tête. La même distance dans le corps d’une femme est égale à 1et1/3 de la taille verticale de la tête.

Dans le corps d’un homme de la constitution Mésomorphe la largeur des épaules fait 23% par rapport à la taille verticale totale du corps. La largeur du bassin fait 16,5% par rapport à la taille verticale totale du corps. Pour les femmes de même constitution la largeur des épaules fait 21,8% et la largeur du bassin 17,8% de la taille totale du corps. La largeur totale de la cage thoracique est égale approximativement à un et demi de la taille verticale de la tête.

Les proportions des membres.

Quand le bras est baissé, le doigt majeur de la main va jusqu’au milieu de la hanche ou un peu plus bas. Si le bras est levé, le coude se trouve au niveau du point supérieur de la tête. La taille du bras, si on compte à partir de l’aisselle jusqu’au doigt majeur de la main, fait la taille verticale de trois têtes ou la taille de la colonne vertébrale. La taille de la main fait environ ¼ de la taille totale du bras si on compte à partir du processus coracoïde de l’omoplate.

Le bras est plus long que l’avant-bras. La longueur de l’avant-bras est égale à la longueur du pied. La largeur de la main est égale approximativement à la taille du doigt majeur de la main. La taille du doigt majeur fait environ la moitié de la taille de la main.

La taille de l’avant-bras est égale à la distance entre le téton et le nombril. La taille de la main est égale à la distance entre le nombril et le milieu du ligament inguinal. La longueur du tibia aussi fait la distance entre le téton et le milieu du ligament inguinal. Alors que la taille de la hanche fait la distance entre le téton et le milieu du ligament inguinal opposé.

La taille de la hanche fait ¼ de la taille totale du corps humain et est égale à la taille du tibia avec la hauteur de pied.

La longueur de la clavicule est égale à la hauteur de l’omoplate et en même temps égale à la distance entre les deux omoplates.

Si l’on prend la circonférence du poignet et qu’on la multiplie par deux, on obtient la circonférence approximative du cou. La circonférence du poing est égale à la longueur du pied.

Les proportions du visage

Approximativement on peut partager le visage en trois parties : le front, le nez et les lèvres avec le menton.

La partie de la tête visible de face qui se trouve sous les cheveux peut être assez différente, mais si on considère cette partie égale à la taille du front ou la taille du nez, alors les pupilles des yeux vont partager le visage en deux parties égales : la partie supérieure et la partie inférieure du visage. La partie basse du visage peut être séparée à son tour en deux parties. Pour la frontière entre ces parties on peut prendre la bouche.

La ligne verticale auxiliaire sépare le visage en deux parties aussi. On peut voir qu’il n’y a pas de symétrie entre ces deux parties. On peut toujours voir la petite différence de la position des ailes du nez, des sourcils, et des coins de la bouche.

Approximativement on peut considérer la largeur du nez au niveau de ses ailes égale à la distance entre les coins intérieurs des yeux et la largeur de l’œil.

Pour completer et approfondir ces informations je vous invite à lire mon article ” Les os du crâne”.

Et aussi mes articles “Comment dessiner un visage” et “Comment dessiner des yeux “ qui vous aiderons à mettre en pratique les connaissances que vous avez acquises.

Effectivement toutes ces données ne sont pas ni absolues, ni 100% exactes. Ce n’est qu’un schéma approximatif. En réalité on voit toujours les variances. Quand vous dessinez vous pouvez vous appuyez sur ces proportions, mais pour capter le caractère, la ressemblance, la personnalité de votre modèle il faut toujours mesurer les proportions réelles, typiques pour votre modèle. Pour cela je vous conseille d’utiliser la méthode de comparaison qui est décrite dans mon article « Comment dessiner correctement ».

Les proportions du corps humain dépendent beaucoup de l’âge. Par exemple la tête d’un bébé fait ¼ de son corps. La tête d’un enfant de cinq ans fait 1/6 de son corps. La tête d’un enfant de 15 ans – 1/7 de son corps. La tête d’un adulte – 1/7 – 1/8 de son corps.  

A la fin de cet article je veux vous rappeler que toutes ces proportions « idéales » ne portent que sur une information indicative. Bien sûr que l’artiste doit connaitre ces canons de proportions. Les connaitre pour en dessinant capter mieux la différence que l’on voit dans la nature des proportions « idéales ». C’est cela qui fait la ressemblance.  La meilleure chose que je peux vous conseiller en tant qu’exercice, c’est de dessiner d’après nature (faute de nature, d’après une photo, mais il est toujours préférable de travailler d’après nature. La nature est le meilleur des professeurs ! )  et d’analyser ce qui est différent dans votre modèle des proportions idéales. Comme cela vous apprendrez vite à capter la ressemblance et le caractère de votre modèle.    

Merci d’avoir lu cet article ! Je serai très contente si vous me laissez un commentaire. Si vous avez des questions, n’hésitez pas à me les poser !

Je suis toujours heureuse de vous aider !

A bientôt ! 🙂

Comment dessiner des yeux

Dans cet article vous allez découvrir  comment dessiner les yeux.

J’ai partagé mon article en deux parties. La partie théorique et la partie pratique.

Dans la partie théorique on parlera de l’anatomie et de la construction de l’œil. Dans la partie pratique on dessinera l’oeil en quelques positions.

La partie théorique.

Commençons par l’anatomie artistique. Si l’anatomie medicale nous enrichie des connaissances d’anatomie, l’anatomie artistique nous aide à appliquer ces connaissances quand on dessine. La connaissance de la construction d’un œil, notamment de sa forme permet de dessiner des yeux sous les angles différents.

l'anatomie externe  artistique de l'oeil.
l’anatomie externe artistique de l’oeil.

Le globe oculaire se trouve dans la cavité orbitale. La forme du globe oculaire est sphérique, mais  on la voit comme unhémisphère, car le globe oculaire est enfoncé  dans la cavité orbitale.

Quand vous commencez à dessiner les yeux, faites attention que les paupières supérieures et paupières inférieures forment les coins plus arrondis à côté du nez et les coins extérieurs sont plus aigus. Dans le coin intérieur se trouve la caroncule lacrymale. Quand on dessine des yeux, la caroncule lacrymale se souligne souvent avec une ombre jetée par la surface latérale du nez.

l'oeil de Davide Michel-Ange
L’oeil de Davide de Michel-Ange dessiné de face. Ici on voit bien que le coin intérieur et le coin extérieur de l’oeil ne se trouvent pas à la même hauteur. Et la plus haute de la paupière supérieure et la partie la plus basse de la paupière inférieure ne se trouvent pas sur la même vertical.

Les paupières ont une certaine épaisseur.
Avec l’éclairage normal l’épaisseur de la paupière inférieure à l’air d’une raie claire. La paupière supérieure, avec son ombre portée paraît plus foncée et plus large. Les paupières supérieures sont plus longues vers le coin extérieur que les paupières inférieures. Donc les paupières supérieures ressortent plus en avant, ce qu’on peut voir quand on regarde l’œil en profile.

La fente oculaire, si l’œil est ouvert, perçoit comme un quadrilatère étiré horizontalement. En fonction de la rotation de l’œil et de la direction du regard, les rapports entre les côtés du quadrilatère changent. Quand on regarde l’œil en profile, on le perçoit comme triangle.

l'oeil de David Michel-Ange dessiné en profile
L’oeil de David de Michel-Ange dessiné en profil. Sur ce dessin on peut voir que l’iris se trouve sur la surface sphérique et il s’apperçoit comme un ovale.

Si l’on regarde un œil en face, on peut remarquer que la partie la plus haute de la paupière supérieure et la partie la plus basse de la paupière inférieure ne se trouvent pas sur la même vertical, mais elles sont posées obliquement l’un par rapport à l’autre.
Je vois souvent que l’iris est dessiné comme le rond, ce qui n’est pas vrai en réalité. L’iris est situé sur une forme sphérique et en plus en perspective.

La couleur d’un œil dépend l’iris. Au centre de l’iris se trouve la pupille qui s’agrandit en fonction de la force de la lumière. De côté de la source de lumière on peut voir une tâche de lumière sur l’œil, et de l’autre côté se trouve le reflet ou l’ombre réfléchie. La brillance des yeux est due à l’humidité de leurs surfaces.

l'oei qui nous regard.
L’oei qui nous regard.

Quand on est en train de dessiner des yeux, on doit faire attention à la direction du regard. D’habitude les axes de vue se croisent dans le même point. Donc dans la plupart de cas les yeux sont légèrement tournés à l’intérieur. Mais quand le modèle restant pensif regarder le lointain, les axes de vue deviennent parallèles.

La direction du regard.
La direction du regard.

La position et le “caractère “des  yeux peuvent être différents. Les yeux peuvent être petits ou grands, ils peuvent être placés près du nez et plus loin. Les coins extérieurs peuvent se trouver sur la même ligne horizontale que les coins intérieurs, mais ils peuvent être plus bas ou plus haut que les coins inférieurs. Les paupières supérieures peuvent se cacher sous le pli cutané ou au contraire le globe orbital peut être très visible comme sur la tête de plâtre.

Les yeux avec les sourcils donnent au visage les expressions différentes.
Les cils ombragent le regard.

Un conseil…. Quand vous dessinez un portrait, évitez de dessiner les cils un par un. Dessinez plutôt l’ombre de cils.
Pour garder l’unité de la forme commencez les yeux  toujours par la grande forme et après allez vers les plus petites. Quand vous dessinez le portrait tracez les deux yeux en même temps. 

Sur cela on a fini la partie théorique.

Donc comment dessiner des yeux.

La partie pratique.

Commençons à découvrir comment dessiner des yeux par dessiner un œil en traçant un rond ou plutôt le globe oculaire. Il va nous servir d’un support pour l’œil. 

Comment dessiner des yeux. Globe oculaire.
Globe oculaire

Ensuite, suivant la forme du globe oculaire dessinons les paupières.

Comment dessiner des yeux. Les paupières.
Les paupières.

Et l’épesseur des paupières.

Comment dessiner des yeux. Les paupières avec leurs épaisseurs
Les paupières avec leurs épaisseurs

Maintenant c’est le temps de dessiner l’iris. Faites attention que dans mon dessin, je trace l’iris à travers les paupières pour ne pas se tromper avec sa forme.

Comment dessiner des yeux. On place l'iris.
On place l’iris

Ici l’iris n’est pas rond, mais plutôt ovale et il se trouve sur la surface sphérique. Donc il se déforme en suivant cette forme. 

Comment dessiner des yeux. L'iris et la pupille. Avec les lignes auxiliaires.
L’iris et la pupille. Avec les lignes auxiliaires.

Maintenant on peut insérer l’œil dans la cavité orbitale.

Comment dessiner des yeux.

Commençons à travailler sur le volume. On doit sentir que derrière les paupières il y a le globe oculaire. Les paupières ont du volume elles aussi,  mais elles sont quand même subordonnées au volume du globe oculaire.

Comment dessiner des yeux.

Comme sur chaque forme ronde, sur l’œil on peut voir la tâche de lumière,  la lumière, l’ombre, la pénombre et l’ombre réfléchie. Toutes les règles du dessin en volume : vous pouvez les découvrir dans mon article  Comment dessiner en volume.

Comment dessiner des yeux.

L’iris a sa couleur et comme l’iris est transparent on peut voir souvent le reflet sur le côté opposé par rapport à la tâche de lumière. L’iris a aussi une sorte de contour, qui est plus visible, plus l’iris est clair.

Comment dessiner des yeux. Etape finale

Comment dessiner des yeux en face.

Maintenant étudions un œil d’une personne qui nous regarde. Faites attention à ce que l’œil n’ait pas la même forme, que sur l’exemple précédent. Il a une forme de quadrilatère. Car l’œil s’élargit toujours au niveau d’iris.
C’est l’œil d’une personne âgée, donc on voit bien le pli cutané qui couvre la grande partie de la paupière supérieure. 
Le travail se déroule de même façon.

On dessine le rond du globe oculaire. Ensuite, comme on dessine l’œil en face on doit tracer son angle.

Comment dessiner des yeux. globe oculaire et sa ligne auxiliaire
Le globe oculaire et sa ligne auxiliaire.

Ça veut dire dessiner la ligne auxiliaire droite qui rejoint les deux coins de l’œil. Le coin intérieur et le coin extérieur. Comme cela on voit clairement que le coin extérieur est plus haut que le coin intérieur. Cela nous aide à capter la forme et le caractère de l’œil. 

Comment dessiner des yeux. Les paupières.
Les paupières.

Maintenant dessinons les paupières qui suivent la forme du globe oculaire. Et ensuite dessinons l’iris et la pupille.

Comment dessiner des yeux. l'iris et la pupille
l’iris et la pupille

Faites attention à ce que  je dessine toujours à travers les paupières, après on pourra facilement gommer les lignes que l’on en n’aura plus besoin. On n’oublie pas de dessiner l’épaisseur de la paupière inférieure aussi.

Comment dessiner des yeux. Le volume des grandes formes.
Le volume des grandes formes.
 tonalité générale de l'iris.
tonalité générale de l’iris

Maintenant on commence à hachurer l’œil. Et on commence toujours par les grandes formes pour aller après vers les plus petites. N’oublions pas de garder le volume général de l’œil, toutes les petites formes sont subordonnées aux grandes formes au niveau du volume. Cette règle marche pour tout,  et pas que pour un œil !
Après avoir déterminé le volume de l’œil, nous trouverons la tonalité générale de l’iris. Ensuite on peut placer la pupille et dessiner les détails de l’iris, le contour, les petites tâches. Dessinons également l’ombre portée qui tombe sur le blanc de l’œil, l’iris, la pupille et sur l’épaisseur de la paupière inférieure.

Comment dessiner des yeux.

Maintenant on peut approfondir le volume et préciser les détails. Faites attention, le blanc de l’œil est plus foncé dans l’ombre que l’iris qui est plus foncé du côté de la tâche de lumière. Cela vient du fait que l’iris a une structure transparente et la lumière passe à travers lui. L’épaisseur de la paupière inférieure n’est pas uniforme au niveau de la tonalité. Il y a  les endroits plus éclairés et d’autres sont plus foncés, vers les coins.

Dessin final

Après avoir fini l’œil dessinons les ombres de l’arcade sourcilière et le pli cutané, ce qui nous permettra de bien placer l’œil et montrer son caractère.

Comment dessiner des yeux baissés

Pour finir cet article je voudrais vous montrer aussi comment dessiner l’œil qui regarde vers le bas.

Le processus de travail est tout à fait le même. On commence par le globe oculaire. Ensuite on dessine les paupières avec leurs épaisseurs. On trouve la place de l’iris et de la pupille.

Comment dessiner des yeux baissés.

On travaille sur le volume et sur la transparence de l’iris et on place l’oeil dans l cavité orbitale.

Comment dessiner des yeux baissés.

Faites juste attention à la forme de l’œil, qui devient triangulaire dans cette position et à la perspective qui est très marquée sur ce dessin.

Comment dessiner des yeux baissés.

Maintenant je vous propose de faire un petit exercice. Dessinez un œil en utilisant la méthode décrite dans cet article. Et surtout faites attention aux étapes. Allez toujours de la grande forme vers les plus petites. Et encore un conseil, quand vous dessinez un portrait essayez toujours de dessiner des yeux ensemble, comme c’est décrit dans mon article Comment dessiner un visage.

Et bien sûr, Je vous invite à me laisser un commentaire. N’hésitez pas à me poser des questions ! Je suis toujours ravie de vous aider !

A bientôt ! 🙂

Les os du crâne.

Les os du crâne. Anatomie artistique.  

Avec cet article consacré aux os du crâne je commence une série de mes cours dédiés à la réalisation de portraits. Comment dessiner et peindre le portrait.   

Anatomie humaine.

Dans cet article je vous parlerais de l’anatomie plastique (anatomie artistique) humaine notamment des os du crâne.

Cet article vous aidera à apprendre à réaliser des portraits professionnels de haut niveau.

Bien sûr l’anatomie humaine ce n’est qu’une étape dans votre parcours de l’apprentissage, mais c’est une étape extrêmement importante pour l’artiste peintre qui veut atteindre un bon niveau pour réaliser des portraits.  

Je suis persuadée que pour l’artiste peintre qui veut apprendre à dessiner correctement des portraits et des tableaux avec des personnages se doit d’apprendre l’anatomie. L’anatomie va vous servir de support pour vos réalisations. 

Quand l’artiste peintre dessine un portrait, il doit sentir la construction du crâne et des muscles. Le but de l’anatomie plastique est d’aider l’artiste aller jusqu’au bout des choses.  Dessiner ce qu’il voit et comprendre ce qu’il voit. 

Donc dans cet article vous allez découvrir :

Les différences dans la forme du crâne chez des personnes différentes.

La différence entre le crâne d’un enfant, celui d’un adulte et celui d’un vieillard.

La différence entre la partie faciale et la partie crânienne de la tête. Les proportions.

Les os du crâne

Les sutures du crâne

Les procès des os crâniens

Les bosses et les cavités du crâne

La forme de la tête est conditionnée par la spécificité de la construction de son crâne et de ses muscles. 

Dans l’anatomie artistique il est d’usage de distinguer deux parties du crâne. La partie faciale et la partie crânienne. 

Les os du crâne. Partie crânienne et la partie faciale de la tête
Les os du crâne et les sutures. Partie crânienne et la partie faciale de la tête

La partie crânienne se consiste de huit os. La partie faciale – de quatorze os. Regardons les os crâniens. 

Les os du crâne de la partie crânienne de la tête.

Les lignes, les procès et les os du crâne.. Partie crânienne et la partie faciale.
Les lignes, les procès et les os du crâne.

L’Os frontal. Cet os joue un grand rôle dans la construction du visage.

L’os frontal se distingue très bien sur la tête quand on dessine le portrait. Les bosses frontales et les arcades sourcilières se distinguent très bien. De chaque côté du front on peut palper les lignes temporales qui séparent la surface frontale de la surface latérale de la partie crânienne de la tête. De chaque coté extérieur des cavités orbitales l’os frontal forme les procès zygomatiques.

Les os du crâne. Partie crânienne
Les os, les sutures, les bosses du crâne. Partie crânienne

Entre l’os frontal et l’os occipital se trouve l’os pariétal. En fait ce sont deux os joints par la suture sagittale. L’os pariétal forme la bosse pariétale qui se distingue fortement sur le crâne. Sur l’os pariétal on voit la ligne temporale aussi, comme sur l’os frontal. Mais sur l’os pariétal la ligne temporale se sépare en ligne temporale supérieure et la ligne temporale inférieure. L’os pariétal se rejoint l’os frontal avec la suture coronal

Au-dessous de l’os pariétal se trouve l’os occipital qui se rejoint avec l’os pariétal avec la suture lambdoïde. On peut palper facilement les bosses de cet os.

A droite et à gauche de l’os occipital se trouve l’os temporal que se rejoint à l’os pariétal avec la suture squamosale, à l’os occipital avec la suture lambdoïdale et à l’os sphénoïde avec la suture sphénosquamosale. L’os temporal forme le méat acoustique externe, l’apophyse mastoïde et le procès styloïdien que l’on peut palper facilement sous la peau.

L’os sphénoïde se trouve entre l’os temporal, l’or frontal, l’os pariétal et l’os zygomatique. Chez les adultes l’os sphénoïde se soude avec l’os occipital.

L’os ethmoïdal se trouve au centre de la partie crânienne de la tête et participe à la construction les cavités orbitales avec l’os lacrymal et l’os sphénoïde qui forme la surface orbitale.

Si l’on compare la partie crânienne de la tête de personnes différentes on verra que la forme du crâne est différente. La forme allongée, courte et plutôt ronde et une forme entre deux présidentes ( la forme que l’on voit plus souvent dans la vie ) .

Les os du crâne. Partie crânienne

Le développement des parties différentes (les bosses, les procès etc… ) n’est pas pareil non plus. Il y a des cas où l’on voit une personne avec les bosses frontales ou les bosses pariétales très développées, qui se aperçoivent facilement sous la peau. Chez une autre personne ces bosses peuvent ne pas être si visibles. L’artiste peintre doit prendre tout cela en compte quand il dessine un portrait.

Maintenant passons à la partie faciale de la tête.

Les os du crâne de la partie faciale

Les plus grands os de la partie faciale sont :

La mandibule

Le maxillaire

Os zygomatique

Le maxillaire a quatre procès. Les Deux procès les plus importants pour nous sont le procès de l’os maxillaire (processus alvéolaire) où se trouvent les dents et le procès frontal du maxillaire qui côtoie les os nasal, frontal et lacrymal. Ce procès participe à la construction de la forme du nez.

L’os zygomatique joue un rôle important dans la construction du visage et détermine la largeur du visage. On peut palper facilement toute la surface extérieure de l’os zygomatique. Cet os a deux procès. Le procès temporal qui rejoint l’os temporal avec la suture zygoâticotemporale et le procès frontal qui à son tour rejoint l’os frontal avec la suture frontozygomatique. L’os zygomatique participe à la construction de la cavité orbitale.

La mandibule est très importante pour la construction du visage. La mandibule a le corps et deux branches et les processus alvéolaires comme le maxillaire. A l’extérieur de son corps se trouve la protubérance mentonnière. Chaque branche de la mandibule a deux procès. Le procès coronoïdien de la mandibule et le procès condyloïdien de la mandibule. Le procès coronoïdien se trouve à côté de l’os zygomatique et servie d’un point de fixation du muscle temporal. Le procès condyloïdien forme l’articulation temporo-mandibulaire. Le raccord entre la branche et le corps de la mandibule s’appelle l’angle de la mandibule qui s’aperçoit très bien sous la peau.

Les lignes, les procès et les os du crâne. En face.
Les lignes, les procès et les os du crâne. En face.

Maintenait passons aux autres os de la partie faciale. L’os lacrymal et os nasal participent à la construction du nez. Dans les fosses nasals se trouvent le vomer et l’os ethmoïdale.

L’os hyoïde ne s’attache au crâne qu’avec les muscles et les ligaments. L’os hyoïde a le corps et deux procès qu’on peut facilement palper sous la peau.

Le grand rôle dans la construction de la forme de la tête jouent….

Les cavités orbitales, les fosses nasales, la bouche et la cavité temporale.

Cavité orbitale à une forme de pyramide dont le sommet est inversée  vers l’intérieur du crâne. La paroi supérieure de la cavité orbitale est formée par l’os frontal. La paroi extérieure – par l’os zygomatique et l’os sphénoïde. La paroi inférieure – par le maxillaire et la paroi intérieure – principalement par l’os ethmoïde. Les formes des cavités orbitales peuvent être différentes, plus rondes ou plus allongées. Par son axe transversal, la cavité orbitale se situe horizontalement ou légèrement inclinée. Alors les axes transversaux des deux cavités orbitales se situent sous l’angle obtus l’une par rapport à l’autre. Les bords des cavités orbitales sont très faciles à palper sous la peau.

Les fosses nasales ont une construction complexe. Les fosses nasales sont séparées par la cloison nasale qui se forme de l’os ethmoïde et le vomer. Les cornets qui vont à l’intérieur des fosses nasales s’appellent les cornets nasaux, il y a trois cornets dans chaque cavité nasale. 

La bouche est formée par la mandibule, le maxillaire et

La cavité temporale estformée par l’os pariétal, l’os sphénoïde, l’os temporal, l’os frontal et l’os zygomatique. Elle a une forme d’une cavité plate et elle est assez facile à palper sous la peau.

Il y a toujours la différence entre le crâne d’un enfant, celui d’un adulte et d’un vieillard. Le crâne d’un enfant a d’autres proportions que le crâne d’un adulte.

La taille de la partie faciale du crâne d’un enfant et très petite par rapport à la taille de sa boîte crânienne, là ses maxillaires et mandibule ne sont pas assez développés ainsi que les puits dentaires. L’os frontal est très grand et ses bosses frontales s’aperçoivent  facilement, les arcades sourcilières au contraire s’aperçoivent à peine. L’os nasal nez n’est pas développé non plus comme d’ailleurs l’apophyse mastoïde. 

Les os du crâne d’un enfant sont mobiles et ils n’ont pas de sutures. Sur le crâne il y a les fontanelles. Ce sont des membranes cartilagineuses molles qui se trouvent entre les parties osseuses du crâne. La fontanelle lambdatique est triangulaire et elle sera combinée à deux mois environ. La fontanelle bregmatique a une forme de losange et elle sera combinée plus que les autres, à la seconde année de sa vie.

Les proportions

La tête d’un enfant est proportionnellement plus grande par rapport à son corps que la tête d’un adulte. La tête d’un enfant représente ¼ de son corps, alors que la tête d’un adulte représente 1/6,5 – 1/8 de la taille de son corps.

Le crâne d’un vieillard se caractérise par l’absence des sutures sagittale, lambdoïde et la suture coronale qui se sont soudées. Et plus il y a lieu l’atrophie des puits dentaires et de la mandibule, ce qui conduit à la diminution de la taille de la partie faciale du crâne.

Quand on observe la tête en face, on peut remarquer que la dimension transversale dans la partie supérieure, dans la partie centrale et dans la partie inferieure du visage ne sont pas pareils chez les différentes personnes. Ce que vous pouvez voir sur ce dessin.

D’ailleurs la forme du visage ne dépend pas uniquement de la forme de crâne, mais aussi des muscles.

Si l’on regarde la tête en profile on peut déterminer l’angle générale du profile, ce qui aide beaucoup quand on dessine le portrait.

l’angle générale du profile
l’angle générale du profile

Cet angle se trouve entre deux lignes droites. La ligne verticale qui passe entre le point qui se trouve sur la ligne centrale du visage entre l’os frontal et l’os nasal et l’épine nasale.

Et la ligne horizontale qui passe par le bord supérieur du méat acoustique extrême et le bord inférieur de la cavité orbitale. L’angle entre ces deux lignes est égale à 80 – 84,9° . Il y a des cas que où cet angle est plus petit ( prognathisme ) ou plus grand ( orthogénisme ) . Il peut atteindre l’angle droit ou même le dépasser.

Si l’on trace une ligne verticale à travers le méat acoustique extrême on pourra comparer la partie avant et la partie arrière du crâne. Ce qui est très importent lors qu’on dessine un portrait. Car le développement de la partie avant et la partie arrière chez les personnes différentes n’est pas toujours pareille. 

Le crâne. la partie avant et la partie arrière du crâne
Comparaison de la partie avant et la partie arrière du crâne

En conclusion je voudrais vous conseiller d’essayer d’apprendre à dessiner le crâne par cœur. Cette pratique vous facilitera la réalisation d’un portrait.

Vous n’êtes pas obliger d’apprendre par cœur tous les os du crâne. On les observe uniquement pour que vous compreniez la structure et la forme du crâne. Vous verrez que les connaissances acquises vous aideront beaucoup pour dessiner les portraits de niveau professionnel.

Comme exercice je vous propose d’apprendre à dessiner par cœur le crâne et encore mieux si vous pourriez faire quelque dessins d’un crâne. Vous pouvez facilement trouver le crâne en plâtre ou en plastique dans les magazines spécialisés sur les matériels pour les artistes. 

Le crâne

Merci d’avoir lu cet article ! Si vous avez des questions, n’hésitez pas à me les poser dans les commentaires. Et bien sûr si vous avez besoin de mon aide pour vos réalisations artistique, je suis toujours ravie de vous aider.

A bientôt 🙂